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【記者郭襄陽台北報導】第67屆柏林影展本月9日將揭開序幕，臺灣電影新銳人才嶄露頭角，黃惠偵導演以《日常對話》(Small Talk) 獲選「世界電影大觀」(Panorama)觀摩單元，因本片與同志議題相關，將可角逐「泰迪熊獎」；去年以紀錄片《不即不離》(Absent Without Leave)入圍釜山影展超廣角競賽單元的導演廖克發，今年柏林影展再以本片獲選今年柏林影展第15屆新銳營，將與來自世界各地250至300名影視產業相關人才交流學習。

另外，溫知儀導演《層層摺起的寂寞》(The Dress on Her)正式入圍「新生代兒童短片」(Generation Kplus Competition)競賽單元，將角逐水晶熊獎。今(3)日下午假SPOT光點臺北電影館舉行行前記者會，媒體出席踴躍，由文化部陳主任秘書濟民主持，表示今年柏林影展電影新銳人才獲得國際影壇的青睞，相信臺灣電影界青壯人才之豐沛創作能量能於國際影壇大放異彩，創下佳績。同時亦有17家片商將帶著許多優質臺灣電影一同前往參加市場展，期待這些影片能成功在海外發行，拓展臺灣電影的版圖及國際能見度。

《日常對話》去年入圍兩項金馬獎，並勇奪金馬影展觀眾票選最佳紀錄片，也是首部臺灣紀錄片獲選「世界電影大觀」單元。本片為黃惠偵導演首部長片，聚焦異性戀女兒與同志媽媽的對話，溫柔呈現母女勇敢面對多年疏離及修補關係的過程，引發觀眾對於家庭情感之深刻共鳴。本片監製侯孝賢、導演黃惠偵、攝影林鼎傑及剪輯林婉玉今日共同出席記者會，為挺進柏林影展集氣加油。

侯孝賢導演表示，今日記者會盛況， 近年難見， 希望是臺灣新世代電影及人才的起步。當初會參與《日常對話》，是由於黃惠偵導演的先生舊識，也因與黃惠偵導演皆長期關切三鶯部落的運動，因緣際會促成這部片的合作。《日常對話》的樸實與絕對真實，對其品質深具信心。侯導希望藉此片帶動風氣，臺灣電影圈不大，鼓勵電影製作不追逐特效炫技，以樸實品質，反而能脫穎而出。導演黃惠偵對於能受到柏林影展肯定，非常開心覺得很不真實，仍抱著學習的心前進國際。也表示非常感謝國內片商的努力促成，《日常對話》確定即將於4月14日正式院線上映。

去年以紀錄片《不即不離》入圍釜山影展超廣角競賽單元的導演廖克發，今年再以本片獲得柏林影展青睞，獲選參加今年柏林第15屆新銳營，將與來自世界各地250至300名影視產業相關人才交流學習。新銳營是一個大規模的電影新人培育交流活動，提供廣大創作平臺，供各國電影新銳人才相互交流學習。往年也有臺灣新銳影人黃胤毓、鄒隆娜及謝沛如等人獲選。出席今日記者會的廖克發導演表示，《不即不離》雖是馬來西亞歷史為題材，但是從臺灣出發，在臺灣上映，是代表臺灣的電影，希望能將此片帶往國際。今年能獲選加入今年的新銳營， 與各國電影人才互相交流是難得的機會，會好好把握，也能瞭解世界上有許多對電影充滿熱情的人才同樣電影付出努力，對自己未來在電影創作這條路上獲得鼓舞。

短片《層層摺起的寂寞》入圍本屆Generation Kplus「新生代兒童短片」競賽單元，今日由導演溫知儀、演員雙胞胎樂樂、媃媃及曾珮瑜代表劇組出席記者會。本片曾獲得103年度短片輔導金，製作團隊實力堅強，導演溫知儀曾以《片刻暖和》榮獲金馬獎最佳創作短片，美術設計李天爵曾榮獲金馬獎，攝影宋文忠曾以《郊遊》入圍金馬最佳攝影獎，預計獲獎希望濃厚。本片描述小淨(喬喬于卉喬)跟子雅(樂樂邱苡晰)兩個小女孩的友訂房搶折扣情，因為跟蹤美麗的蕙老師(曾珮瑜)而變得親密，但也因為老師不為人知的祕密被揭露而破滅，兩位兒童演員喬喬及樂樂在片中以內斂自然演技讓導演及劇組印象深刻大為讚嘆。

出席今日記者會的溫知儀導演表示，很開心這部短片受到柏林影展的肯定，尤其拍攝兒童題材影片困難度較高，很感謝工作團隊及演員的付出。曾獲得臺北電影節最佳新人獎且與溫知儀導演合作多次的曾珮瑜今天亮麗出席，表示很榮體驗幸能參與這部影片演出，能入圍柏林影展非常開心，希望有機會能獲獎，為臺灣爭光。可愛的人氣雙胞胎樂樂及媃媃都出席今天記者會，說到和喬喬一起拍片的經驗非常愉快開心，今天喬喬雖然無法出席記者會，但會和樂樂、媃媃跟著導演一起到柏林影展參加影片首映，期待抱獎歸國。

第67屆柏林影展將於2月9日至19日舉行，電影市場展則於2月9日至17日舉行，文化部影飯店視及流行音樂產業局委由國家電影中心執行市場展參展事宜，持續在Martin Gropius Bau會館設置臺灣電影館，提供臺灣片商參展開會空間，協助行銷國片。此次市場展共收錄79部臺灣電影，包含25部劇情長片、18部紀錄片、7部短片、4部動畫片、12部經典修復片、13部企劃案，亦有17家臺灣參展商代表參展。詳細資訊可至臺灣電影館展位洽詢。2017/2/3

工商時報【林曉君服務業】

《再見瓦城》是甫獲第53屆金馬獎「年度台灣傑出電影工作者」的緬甸華裔趙德胤首次挑戰的「商業電影」，置入了大眾電影善描摹的「愛情」主題，電影行銷更以「今年度最讓人心碎的愛情」為包裝，讓觀眾看見底層移工如何在力圖掙脫階級與貧困的枷鎖中，因為夢想的迥異最終走向悲劇的結局。

趙德胤的電影主題，幾乎不脫緬甸人離鄉後的故事，《再見瓦城》特出的是，用了「愛情」這個淺顯易懂的命題，讓觀眾一眼捕捉到底層勞動者的悲哀，但我認為，僅把《再見瓦城》看成一部愛情電影與愛情悲劇分析，大大把《再見瓦城》意欲表達的東西說小了。

一個又一個的底層移工，因為沒有「工作證」淪為工廠黑工，發生意外時毫無保障，或時時面臨被警方查緝入監的提心吊膽中，更有甚者，鋌而走險成為非法的性工作者，但他們從沒放棄找到一個更好的工作或生活的機會，只因為家鄉太苦，於此而言，趙德胤想說的，已經上升到了每一個底層弱勢的「生存」命題；看似遙遠而陌生的敘事，其實完全得以反映到如今的台灣社會。

台灣目前移工眾多，也時常看見因非法居留登上新聞版面的非法移工，如片中女主角從事非法性交易的亦不在少數，我想從中申說的是，只要不受威脅強迫，我認為每個人都有選擇自已要以何種方式謀生的權利，但在對於東南亞移工仍存在嚴重偏見甚可謂歧視的台灣，誕生的是許多不為人知的剝削與悲劇，非法移工遭遇的，應是更加險峻的處境。

自詡多元融合的台灣，人口流動在社會盤根錯節的脈絡下上演，但很少人真能停下腳步，準備好一個充滿同理心的環境，用理解學習共同生存。《再見瓦城》提供了一個看似商業卻寫實的腳本，在愛情的主題之外，照見了一群跨國越界的移工，在每個異鄉國度裡，等著一個個充滿和解與包容的空間。

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